日內(nèi)瓦紋是法語(yǔ)Ctes de Genève的譯稱，有時(shí)在英語(yǔ)中也被稱為Geneva stripes（日內(nèi)瓦條紋）或者Geneva waves（日內(nèi)瓦波紋），是最出名的腕表機(jī)芯裝飾圖案，緣由呢也許首先要?dú)w結(jié)于它那不同尋常同時(shí)有些怪異的名稱，又或者這種紋飾圖案在機(jī)芯上看來(lái)是如此顯眼醒目。無(wú)論是哪種情況，平滑機(jī)械（甚至石英）機(jī)芯上劃出日內(nèi)瓦紋的場(chǎng)景在制表工坊屢見不鮮，以至于人們似乎已經(jīng)忘記，潤(rùn)飾并非單純關(guān)乎審美。

嚴(yán)格意義上說(shuō)，日內(nèi)瓦紋是一種劃痕（scratches）。盡管系統(tǒng)地、刻意控制并精心制作，但仍舊不能改變劃痕的本質(zhì)。加工過(guò)程中，黃銅打造的條板或者橋板表面難免有凹痕瑕疵，隨后經(jīng)適度的拋光和噴砂細(xì)化處理，接著在黃銅表面電鍍金或銠，這時(shí)就會(huì)呈現(xiàn)頗具特色的灰色金屬質(zhì)感。條板或者橋板被固定在沿著兩條軸線移動(dòng)的磨床上，采用精細(xì)的砂紙對(duì)旋流片進(jìn)行打磨，營(yíng)造出同心圓或平行波紋效果。為保護(hù)刻字，還需在字母上涂敷特制的磨膏。

寶格麗制表工坊鐫刻日內(nèi)瓦紋的工作臺(tái)

20世紀(jì)初，日內(nèi)瓦紋逐漸成形。顧名思義，這種紋飾源于日內(nèi)瓦，但很快它就在所有的瑞士制表山谷風(fēng)靡開來(lái)。日內(nèi)瓦紋的出現(xiàn)主要有三重意義：其一是簡(jiǎn)單自動(dòng)化，僅需沿特定軸線滑動(dòng)就能完成裝飾加工過(guò)程；其二是增強(qiáng)零部件美感，完美燈光下一絲不茍的做工讓日內(nèi)瓦紋顯得極具吸引力。傳統(tǒng)瑞士制表一般將日內(nèi)瓦紋用于夾板（通常位于表殼背部也即是手腕那一側(cè)）的裝飾，隨著藍(lán)寶石水晶玻璃的普及，背透的設(shè)計(jì)讓圖案紋絡(luò)清晰可見，也將日內(nèi)瓦紋推向機(jī)械美學(xué)的最前列。

羅杰杜彼陀飛輪上的日內(nèi)瓦紋散發(fā)著迷人的光彩

通常來(lái)說(shuō)，制表業(yè)提升審美情趣并非是毫無(wú)端由的。日內(nèi)瓦制表向來(lái)以精致做工和精美裝飾而聞名，因其劃痕粗糙表面易沾惹灰塵的緣故，波紋或者條紋也就有了第三重意義。開放式的表殼設(shè)計(jì)讓這種“particle trap”（微粒捕集器）在懷表時(shí)代應(yīng)用頻繁。隨著表殼逐漸合攏，變得更加密不透風(fēng)，日內(nèi)瓦紋也就有了新的重要意義。

日內(nèi)瓦紋主要用于基板裝飾，格拉蘇蒂PanoInverse系列腕表倒置機(jī)芯，同時(shí)將紋飾的美感直觀展現(xiàn)在我們眼前

在制表山谷工業(yè)化的早期階段，捕捉灰塵不再切實(shí)可行，日內(nèi)瓦紋就是對(duì)該難題的一種回應(yīng)。這種潤(rùn)飾有助于捕捉工坊間飛揚(yáng)的微粒，防止它們飄落在潤(rùn)滑劑、機(jī)芯寶石或者樞軸上。事實(shí)證明確乎大有裨益，因而德國(guó)薩克森的制表師也予以采用，盡管他們更愿意將其稱之為格拉蘇蒂紋。